Частинка історії каміну

 Визначити точний «вік» каміну до цього часу важко, проте вчені припускають, що він є найбільш древнім елементом житла: адже прообраз каміну склався ще в епоху неоліту. Примітивне вогнище, на якому готували їжу, не мало труби і являло собою просто-напросто багаття, оточене кам`яною «оправою». Дим від подібного вогнища йшов в отвір на стелі.

Йшов час, і через сторіччя конструкція каміна поступово удосконалилася: з`явилася труба з конусоподібним розтрубом для вловлювання диму. Однак свій звичний вигляд камін набув не відразу. Прилаштовувати до стіни його навчилися набагато пізніше. Спочатку, в Стародавньому Римі, наприклад, в конструкції каміна використовувалися спеціальні балки, що підтримують трубу і не пов`язані зі стінами будинку. Ось як, описував давньоримські каміни Андре Палладіо, зодчий епохи Відродження, у своєму знаменитому трактаті про архітектуру і традиціях античності: «Стародавні мали звичай нагрівати свої кімнати наступним чином. Будувалися на середині каміни з колонами, що підтримують архітрави, над якими височіла піраміда, куди йшов дим ».

Через кілька століть камін «перемістився» до стіни, і наступним кроком у його розвитку стало злиття зі стіною топки і димаря.

Перші середньовічні каміни будувалися з тесаного каменю (пізніше для їх виготовлення стали застосовувати і цеглу). Але всі ці каміни не призначалися для прикраси приміщення і представляли собою лише подібність грубого вогнища. Їх завданням було виконання виключно утилітарних функцій: опалення приміщення і приготування їжі, особливо в ранньому середньовіччі. Але поступово з`явилися каміни, що відповідають новим вимогам архітектури і функціонально більш зручні. Так, вже в XII столітті в будинках стали будувати каміни з прямим димарем, що примикають до стіни, частково або повністю вбудовані в стіну або споруджуються в кутку зали. З часом камін став користуватися особливою пошаною. Кімната, де розташовувався камін, отримала найменування «камінного залу», і не випадково. Розміри деяких старовинних камінів вражають уяву і донині: наприклад, в старовинному абатстві Мон-Сен-Мішель у Франції існує камін розміром з кімнату - такий величезний, що мандрівні лицарі-паломники могли без праці засмажити в ньому цілу бичачу тушу.

До XIII століття камін стає дуже значимою деталлю інтер`єру. Залежно від обсягу опалюваного приміщення каміни починають виготовляти подвійними або навіть потрійними. Завдяки значним розмірам камін набуває вигляд архітектурної споруди: його починають прикрашати башточками, шпилями, фризами із зображеннями лицарських турнірів, картинами полювання або іронічними сценками на побутові теми. Проте камін раніше більшою мірою є засобом для обігріву приміщення, ніж вишуканим елементом інтер`єру.

Пильну увагу художників камін привернув лише з настанням епохи Відродження. Можна сказати, що, починаючи з цього часу, древнє вогнище істотно змінилося. Багато старовинних камінів можна назвати справжніми витворами мистецтва: вони майстерно прикрашені колонами і пілястрами, флорентійською мозаїкою, кахлями, різьбленими прикрасами; їх портали облицьовані гранітом і мармуром.

До речі, обробка камінів кахлями, що отримала згодом велику популярність у Німеччині, створила новий стиль в оформленні камінів. Кахлі стали прообразом сучасного кахельного облицювання, яке і донині залишається модним рішенням в обробці камінів.

У Великобританії каміни почали встановлювати біля довгих стін, і чим більша стіна, тимж грандіозніший був камін, тим частіше він служив для обігріву приміщення і його прикраси в більшою мірою, ніж для приготування їжі (кухні в середні століття було прийнято влаштовувати окремо). З цілком очевидних причин у Великобританії - країні з сирим туманним кліматом - вогнища відігравали величезну роль, стаючи в зимові місяці осередком всього внутрішнього життя будинку.

В інтер`єрах початку XIV століття камін придбав велике значення як елемент інтер`єру, а прилегла до нього частина кімнати або залу стала найбільш значущою в просторі приміщення, де встановлений камін. А в XV столітті для захисту стіни від інтенсивного нагрівання і як прикраси в задній частині топки з`явилася важка, відлита з чавуну декоративна дошка.

Особливе значення стало надаватися і оформленню простору навколо каміна. Наприклад, голландці «прищепили» Європі пристрасть до прикраси інтер`єру масляним живописом, і картини зайняли місце і над каміном.

В епоху бароко і рококо камінні прикраси стали виконувати меншого розміру, але більш вишуканими. Так, з приходом рококо виникли легкі панелі, делікатні карнизи і великі дзеркала над камінами (такі каміни, наприклад, відображені в серії гравюр Д. Маро «Нові каміни з дзеркалами у французькій манері»). Крім того, постійними супутниками каміна стали різні прикраси на камінних полицях - від нерухомих і огрядних, покритих складним різьбленням, до фарфорових і фаянсових ваз, східної порцеляни й європейських глазурованих посудин. На камінні полиці стали встановлювати химерні фігурки пастушок, дам і кавалерів, гарнітури з великих годинників і ваз, канделябри, симетрично розташовані по обидва боки.

 «Вікторіанський стиль», еклектичний за своєю суттю, використовував потенційні можливості всіх стилів. У цей час з`явився добре відомий камін з литою чавунною топкою. Стали застосовуватися і емалеві вставки, розписані вручну. Велику популярність придбали дерев`яні портали, які іноді розписувалися зображеннями квітів, птахів і жанровими сценами. Все це сучасники назвали «стилем підставок і верхівок» (bracket and overmantel style) за деяку дробность і хаотичність декору, переобтяженого деталями.

Як вже було сказано, найбільшу популярність камін завоював в європейських країнах. В епоху Петра I каміни стали все частіше з`являтися в інтер`єрах палаців - як правило, по англійському зразку, з екраном або кованими гратами.

Спочатку каміни дозволялося будувати лише знатним людям. Прекрасні каміни з`явилися в палацах Петергофа, Кускова, Останкіно, Лефортова, де вони легко уживалися з традиційними кахельними печами. Однак тривалий час каміни вважалися швидше забавою багатьох дворян і атрибутом розкоші, ніж практично корисним і необхідним побутовим предметом. Може бути, тому, що наявність каміна в будинку було однією з відмінних привілеїв, дарованих Петром I дворянству.

З виникненням нових стилів і напрямків у мистецтві характер декоративних елементів каміна змінювався, але тенденція прикрашати домівку залишалася незмінною. Вона збереглася і донині, незважаючи на те, що сучасні каміни часто мають авангардний вигляд.

Згодом об`єктами художнього інтересу стали також і різноманітні камінні аксесуари. Здавна камін оснащувався і такими додатковими пристосуваннями, як щипці для перевертання палаючих дров, спеціальна вилка для ворошіння палива, щітка на довгій ручці і совок для чищення топки, міх для роздування вогню.

У XVIII столітті в побут увійшли кочерга для розбивання палаючого вугілля на дрібні шматочки, відерця і ящики для вугілля, які згодом змінили різьблені дерев`яні ящики і решітки для палива.

Виникли й інші аксесуари: наприклад, камінні екрани, прикрашені живописом, гобеленами або представляють собою спеціальні сітки, через які можна було спостерігати за танцюючим в каміні полум`ям. Їх стали встановлювати і для того, щоб захистити дерев`яну підлогу кімнати від попадання на нього жарин.

 

З виникненням стилю «модерн», який відрізняється вишуканістю непрямих ліній і характерних рослинних мотивів, модними стали як центральний камін-вогнище, так і пристінні і вбудовані каміни, які дизайнери і сьогодні називають «квінтесенцією естетики нового напряму в мистецтві». Вишуканість цих камінів підкреслювалася використанням в їхній обробці мармуру, кераміки, кованого і литого металу.

Естетично привабливі і каміни, виконані в стилі Art Deco і створені в архітектурі і дизайні після Другої світової війни.

Сьогодні художники намагаються взяти все найкраще з минулого, з`єднуючи традиційні мотиви з досягненнями сучасності. Камін - «одяг для вогню», як любовно іменують його західні дизайнери, - як і століття тому, диктує архітектурне рішення інтер`єрів.